1953出生在奧地利Kirnberg的漢斯,並非從小就學習樂器,小時

候家中務農, 必須在農場裡幫忙除草、飼養牲畜甚至擠牛奶,因

此直到11歲,漢斯才開始到學校上課, 才有機會接觸到小號。 剛

開始學習小號吹奏的漢斯,並未受到正確的指導,錯誤的吹奏方式

讓他在初學階段 飽受挫折,此外,下額牙齒長歪的關係更讓漢斯

在吹樂器時吃足苦頭,直到進入布魯克納 音樂院,一方面接受了

正確的演奏訓練,一方面憑著他不斷的努力,終於在1974年擔任

布魯克納管絃樂團的小號首席,開啟他的演奏生涯,1976年擔任

維也納廣播交響樂團 小號首席,1982年起擔任維也納愛樂交響樂

團小號首席期間14年,在維也納愛樂交響 樂團的音樂會DVD中亦

可看見年輕時代漢斯的演出,直到1996年轉任薩爾茲堡莫札特 音

樂院教授至今。 漢斯的演奏型態多元,無論是古典、巴洛克、爵

士或現代樂風,總是能完美的表現出 不同曲風的特性,如果不能

親臨現場欣賞,收集他的演奏專輯亦是不錯的方式,漢斯 使用轉

閥式小號,音色優美、圓潤、飽滿,相較於活塞式小號更能表現多

樣的音色, 聽再久也不會令人厭煩。 漢斯在2004年首度訪台,

除音樂會外更親自指導學生吹奏樂器的技巧,課程中指出 正確的

練習方法是非常重要的,如果方法錯誤,就算是再努力練習,進步

還是有限, 此外,還特別叮嚀同學們運動的重要,因為想要吹好

銅管樂器,必須有健康的身體及 良好的體力,漢斯更以他為例指

出,即使他平日繁忙於教學及演奏,但他還是每天到 住家附近的

湖泊,沿著湖邊跑步,鍛鍊身體。

小號演奏基礎練習1-Prof. Hans Gansch 漢斯‧岡屈

現任薩爾茲堡莫札特音 樂院 教授 吹奏樂器前,你該做些什麼?

傾聽 → 思考 → 比較 → 學習 在一開始吹奏時,我們如何去想像一

個吹奏出的音,而不是一拿起樂器就吹點舌連音等技巧,而是先傾

聽 自己的聲音,了解自己的聲音後才能與別人的聲音作比較,從

比較中學習,這是非常重要的。 每一個人都有自己喜愛的小號演

奏家,例如馬沙利斯、納可利亞可夫、哈登伯格或是莫利斯安德列

等,我 們在聽他們的音樂的同時必須去思考: 他們如何做到、如

何能吹出這樣的音色? 與我們吹的有什麼不同? 我們要怎麼作才

能吹的和他們一樣? 雖然每個人的標準不同,但可以朝這個方向

來學習,思考分析這些演奏家是如何吹奏小喇叭。例如:當我 們

聽莫利斯安德列吹奏時,我們可以思考他是怎樣吹奏一個音階,如

何進行及完成這個音階,我們可以試 著將音階速度變慢,仔細聆

聽他是非常小心開始,爾後有如天才般的完成,我們應該思考他是

如何吹奏, 相較於自己的吹奏,我們可以從其中學習很多東西,

藉由這樣的聆聽、思考,我們可以檢查、了解自己的 程度距離這

樣的標準有多少,自己能做到多少,經由比較來獲得學習。 仔細

聆聽專業演奏家如何表現樂句,在吹奏連音時,通常都由第一個較

長且非常流暢的音帶出其他的音, 我們在聽的過程,必須非常仔

細的去聽所有的細節,然後比較自己與演奏家吹奏的有何差異,逐

漸以演奏 家吹奏的標準為目標學習。 尋找嘴唇的最佳共鳴點 銅管

樂器與木管樂器兩者間最大的差異是後者有簧片作為發聲的工具,

但銅管只能靠吹奏者本身的嘴唇發 聲。再者,因每個人嘴型、牙

齒的發育不同,有些人上牙齒較外突,有些人下牙齒較外突,因此

造成銅管 樂器在吹奏上沒有一個固定的嘴型。每個人必須找到一

個能順利吹奏的嘴型,有些人雖沒有上天賦予的天 份,但也不必

感到氣餒,只要用心感覺及練習,假以時日也能達到輕鬆吹奏的結

果。

 銅管樂器的吹奏,嘴型是重要的基礎。很重要的是想讓嘴唇完整

的振動,最好的狀況是上下排牙齒成一致 平整的狀態,這樣嘴唇

也才會是上下平的。嘴唇出力的方向不是往外推,而是往中央集

中,這樣可以讓嘴 唇厚實飽滿,如此嘴唇較能得到完整的振動,

上下嘴唇的出力必須是一致的、平均的;如果長期的上唇壓 力較

大或下唇壓力較大,長久下來就無法感覺比較出上下唇用力的差

別。 初期在進行嘴型訓練時,若無法掌握其技巧,可利用一些輔

助工具如利用一根吸管或筷子將其放置在嘴唇 中央,運用嘴唇夾

住,然後站立在鏡前,檢查自己的牙齒及嘴唇是否都是平整,並將

筷子穩固的夾住。當 在做這方面的練習時,應時常的拿下筷子讓

嘴唇放鬆,如此才不會導致嘴唇受到傷害,這樣的練習可以快 速

的訓練嘴唇的力量;在練習時,如感到嘴唇酸軟就應該暫停休息,

練習有多久,放鬆就有多久。 如果嘴型錯誤,需要換嘴型,最好

是循序漸進慢慢的改變,不要突然改變,太大的改變是不好的。在

改嘴 型練習時,最好是站在鏡前,慢慢的感覺到底是上唇還是下

唇的壓力較大,然後漸漸調整到自己想要的目 標,當然先決條件

是必須了解自己想要的是什麼? 在練習時要不斷的感覺及不斷的聆

聽是否是好的聲音,不要無意識的練習,並且忍耐直到達到目的;

當你 吹音奏從第二線sol往下吹奏時,儘可能維持同一嘴型往下

吹,反之,從sol往上吹奏時也是一樣;唯一不 同的是吹低時,喉

嚨會比較開,當吹奏上行及上行音階時的方向感覺都是一直往前

行,這個非常重要,氣 就是氣,沒有高低音的差別,氣永遠往前

行,就像開車踩油門一樣不要踩剎車,也就是不要憋氣。 當吹奏

第一個音時,一定要做好準備,且吸完氣後給足氣吹奏,即使小聲

也是一樣,不要因為小聲才給部 份的氣;相對於氣而言,舌頭就

沒有那麼重要,舌頭只是跟著氣輕帶過去,千萬不要用很重的舌頭

吹奏, 氣是主要的。每天在熱嘴時,都要注意這些每個細節,不

光只是把聲音吹出來,如果我們在每天的練習的 開始都注重這些

細節,我們的嘴型就會一天比一天的強壯,一天比一天的穩定,這

些是最重要的。

 本文內容由文生音樂藝術Vincent Music & Arts提供

Hans Gansch and the European Brass Ensemble "Share My Yoke"

Hans Gansch and the European Brass Ensemble - "Charivari"

 

Hans GanschWikipedia

- 翻譯這個網頁 漢斯.岡屈 (1953年)

    全站熱搜

    p360130 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()